三十六雨霹靂論壇 05.09 PTT阿曲電台-阿輪音樂專訪逐字稿(更正)

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剎棠

先失愛人，後失己身。(太史你真

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樓主發表於: 2010-05-09 15:54

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05.09 PTT阿曲電台-阿輪音樂專訪逐字稿(更正)

感謝PTT a031819(曲)與輪姊的同意轉載，原稿只貼於PTT，由我負責轉載至三十六雨此處，若於他處看到轉文均為盜轉，煩請告知並通知刪文，謝謝合作。

另因多重考量詢問後，對部份文章內容會做出刪剪，有看過全文者請見諒。

作者 a031819 (曲) 站內 Palmar_Drama
標題 [討論] 0507 阿曲電台-阿輪專訪逐字稿
時間 Sun May 9 01:20:41 2010
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前言：
五月七號晚上，終於找到一點點時間可以來專訪輪姐，
真的感謝輪姐在百忙之中抽空上我們電台來幫大家解答問題。
首先就請輪姐跟阿曲電台的聽眾朋友打聲招呼。

輪姐：
各位ＰＴＴ的朋友們，大家好！我是阿輪。
首先要謝謝大家對於配樂的關心，但是因為我個人工作排程的關係，
到現在才有時間來回答大家的問題，請你們多多的包涵。
大家提出來的問題，我會盡可能的詳細一點替大家來解答。
如果有不足的地方，我想，往後大家還是可以提出來，
等我有空的時候，我一樣會透過這樣的方式來替大家解答，謝謝你們！

曲：首先，要請輪姐來幫大家回答的是關於「佾雲詩歌」的創作過程。

輪：記得那時候當我讀完總經理親手寫的歌詞稿，很震撼，那歌詞對我來說非常有共鳴、有意境，加上它辭句的結構狀態很漂亮，所以我在很短的時間內就把旋律配好了。

這首歌的創作過程會那麼順利，歌詞是個關鍵的因素。我個人比較偏好有景有物有動作的歌詞，如果歌詞內容都是情緒面的東西，那就必須從情緒堆裡再去製造抽象的畫面，這對聽眾來說恐怕負擔會比較重，但若歌詞本身是比較具象的，是有景有物有動作的，那麼我們一聽到歌詞，當下就可以直接去聯想到畫面，這樣的歌詞就比較容易被記住，它的接受度應該是比較吃香的。

所以，寫這首佾雲詩歌，我從過程中學習到歌詞的陳述技巧和辭句結構對一首演唱曲的重要性，所以往後我在寫布袋戲歌詞的時候，多半都會抓住這些要領去作設計。

曲：第二個問題是，輪姐是在怎樣的心境下創作出「釋無痕」（08年初）？
(棠：此首將收錄於精選二十五加贈曲目)

輪：這首曲子很低調，我蠻喜歡寫這種低調的音樂。有時候當你覺得心裡有話沒得說，或是有問題沒得解，最好是先讓自己低調、沈寂下來，暫時把腳步放慢比較好，慢下來可以讓自己有機會重新思考。這首曲子我選擇偏冷的鋼琴的音色做基底，旋律方面，感覺好像有很多的疑問解不開？但是又好像已經無所謂了；似乎還抱著一絲絲希望？可是又好像已經知
道自己應該要放下了。如果大家能夠在很寧靜的心境下聽這首曲子，我想你應該也會有類似的感受。

人生是由一串又一串的過程連結起來的，每一串過程當中可能都會有酸甜苦辣的複雜滋味，但是我們終究必須讓自己保持理性的知覺，才能感受到最豐富的經歷，也才有餘力為下一個階段的到來作好準備。所以這類低調的情境曲，不管過程中有什麼波折起伏，最終我都會讓它回歸到平靜，我會給它一個理性的休止符。
這首還蠻適合當催眠曲的，我覺得效果還不錯。

曲：第三個問題，是關於輪姐睽違已久的片頭曲作品，我們霹靂震寰宇之龍戰八荒的第一片頭曲－「絕代神龍」的製作秘辛。

輪：當時編劇是希望這首能夠跟寰宇傳說有所區隔，希望帶點港式武俠的風格。編劇也提示了片頭一開始的畫面，會有特製的龍騰動畫、有角色特寫，這就讓我想起九皇座的片頭設計（曲按：收錄於無非文化製作發行－霹靂九皇座壹專輯第一首。），但我在製作原則上，總是盡量避免過度重複以前的東西。所以我想乾脆，把絕代神龍設計成台式口味好了。

曲：原來絕代神龍是屬於所謂的台式口味。那，港台口味之間究竟該如何分辨呢？

輪：港台要怎麼分辨？大概就像跟美食＿港式的美食花招很多，從食材刀工到烹調的火喉都非常講究，但我們台菜的【快炒】也不是省油的燈，台式快炒不用在那邊慢慢燉慢慢煨就可以很下飯，非常直接了當，非常率性。

我們來看絕代神龍，它跟抒情歌曲那種蜿蜒迴轉的旋律性質就很不同了。絕代神龍是屬於比較振奮人心的歌曲，類似天地無聲、還有之前愛河英雄會主題曲英雄、還有大家熟悉的與我爭鋒、寰宇傳說等，旋律都比較俐落，這類曲子所要表現的重點是在於【氣的動態】，不同於抒情歌曲的旋律表現重點是在於【情的傳達】。

所以絕代神龍這首歌，我用節奏去帶旋律，而不像一般抒情曲用旋律去帶節奏。當然，用節奏帶旋律有個缺點，這樣的旋律比較有依賴性，它依賴伴奏成形，一但去掉伴奏背景，聽起來就是顯得不完整，不像抒情歌曲即使沒有伴奏背景，它旋律本身還是有相當程度的完整性。

絕代神龍和之前的神州風雲，這二首的差別就是在這個地方，神州風雲比較偏重情的傳達，所以雖然它節奏快，但旋律卻是偏向感性的。如果大家有興趣探索的話，還可以回頭聽聽更早之前的兵燹片尾曲，那首和神州風雲就屬於同類，它們都是以快節奏搭配抒情旋律的曲式設計。這種曲子放在片尾感覺還不錯，但若放在片頭，嗯，下場應該會很淒慘。

片頭演唱曲在表現上，至少必須持平既有的水準，當然往後若仍需要片頭演唱曲，該如何再突破、創新，同時又要表現出主題曲應有的氣勢、甚至也要保有布袋戲的武俠氣息，這些要求對我來說，永遠都是考驗。

曲：第四個問題要請問輪姐的是，輪姐到目前為止，有沒有哪些是印象最特殊或者是最難忘的配樂？

輪：這個問題不好回答，其實每一首曲子在製作上都有它的來歷，可能曲子太多了，我平常也沒有特別記下當時是什麼心情或什麼典故發想下寫出的東西。我講一些比較秘辛的好了，

例如：

龍宿大人的配樂原本我是針對【劍子仙跡】這四個大字去寫的，秘辛勒？秘辛就在於，我對【劍子仙跡】這個名字有迷思，所以整首曲子就以這名字去發展，誰曉得居然會被劫走。所以我第一次在公司看到剛裝好的龍宿木偶，我看著他的眼神、那個微笑的表情、那個酒渦，我心裡對著他OS：「我說你這珠光寶氣的，這首曲子跟你搭得起來嗎？」結果呢，事實證明，一尊木偶角色他為什麼會生動傳神，那答案絕對超過我肉眼所能見的範圍，我光就一個小角落去下定義，根本是瞎子摸象，絕對是不足的。為什麼答案會很多？因為布袋戲的表現，涵蓋了非常多方位的專業技術＿這方面可能要用專題來探討才講得過癮。所以龍宿的這首曲子給我一個很大的啟示，給我上了很珍貴的一課。

異端神、四釋尊者、四無君、雅瑟風流、大悲懺慧、佛劍分說、一步蓮華、羽人非獍等角色配樂，這些曲子算是蠻大膽的嘗試，它們的曲風形態已經跳脫早期所常見的港式、日式風格的配樂。我很喜歡去思考創意，我一直相信我們布袋戲配樂的創意發展，還有很大的空間有待我們去挖掘、去實現。例如近期大家還蠻喜歡的吟唱曲天機曉夢（曲按：收錄於霹靂英雄音樂精選廿五＿玉傾歡吟唱曲），如果我一直固守著傳統的配樂形式，如果官方一直堅持必須遵循傳統路線，當然就不會有這件作品的出現。我覺得官方給我們配樂作者極大的自由創作空間，雖然有時候編劇會提供其他現成的音樂給作者作提示參考，但提示畢竟只是提示，作者還是有很充裕的空間可以作創意的構思，我相信所有的配樂作者都有同樣的能力激盪出新鮮的創意，前提是自己的創意要能符合劇情的期待。

其他還有很多小秘辛，例如：
小活佛的音樂，是我打從心裡【獻給一頁書當年魂斷黃甫橋的療傷曲】。
襲滅天來武戲、祖祭司配樂，都是我【模擬想像太陽劇團表演畫面】所設計出來的音樂。
一步蓮華心咒這首曲子到目前為止，依然是【我個人殯葬曲的首選】。
當我感覺很煩悶、很挫折的時候，【素還真的紫華絃箏對我很有幫助】。
我的起床鈴聲目前還是【怨姬的配樂】。
我曾經被【雪舟神無月】這個美麗的名字騙很大，當我見到本尊的時候差點昏倒，編劇有時候真的很頑皮。

曲子很多，有趣的花絮很多，值得探討的配樂議題也很多，若大家對這些有興趣，我們以後還可以再聊。

曲：確實，當初看到雪舟神無月的名字，真的是讓人充滿遐想。沒想到，一看到人物真的是差點昏倒，竟然長的像...許效舜。哈哈！這樣說也許會得罪不少神無月的支持者。好，接下來是休息點歌的時間，我們接受現場一到四首的點播，讓大家休息一下

曲：輪姐寫演唱曲的時候，會把自己的故事寫進去嗎？哪一首歌是屬於輪姐的故事呢？

輪：我個人的生活歷練、體驗、領悟之類的東西，是會融入我的音樂作品當中，
但我還不會用一首曲子來描述我自己的故事。

演唱曲方面，最寫實的應該算是很久以前的【斷腸詩】，之後的【風雨無情】也算寫實。

【夢中戲】是一段非常複雜的心境，在歌詞中，我穿梭在戲臺上的角色、戲台下的觀眾，以及戲臺後的音樂作者這三方之間，聽起來好像很不切實際，但那樣的感受是真實存在過的。

關於我的故事，嗯，暫時點到這裡為止。

曲：我個人是有聽聞過輪姐寫作夢中戲的背景故事啦！是一段很長很長的故事呢！
　　那今天受限於時間的關係，我們在這方面就不多著墨。
　　有興趣的朋友可以直接提問，把這一題列入下回的訪談問題。

曲：第六個要請問輪姐的問題是，輪姐在寫人物音樂的時候，有沒有把自己也投射進去，就是說，把某個人物當作是自己在武林中的分身，然後才寫出音樂的？

輪：這麼直接的投射倒是沒有，我作曲的思考是去【揣摩角色的性格或心境】，作曲目的是【希望這音樂搭上去能讓他們的表現更受歡迎】。我對任何木偶角色都很尊敬，我不敢把自己跟角色作比較。再者，我認為幕後工作就是幕後工作，台上和台下、現實和幻想，最好不要混淆，否則一但落入【夢中戲】的境界裡去，要再爬出來，那是很吃力的。

曲：前面提到說輪姐會區分現實跟幻想，讓自己不會陷入夢中戲的境界。那要接著請問輪姐製作配樂時如何融入角色意境？通常體會角色到什麼程度才做得出適合的配樂？

輪：雖然我們都說世間人百百種，每個人的性情都不相同，但只要細心去作些功課，大致上還是可以歸納出一些分類項目。編劇在設計角色性格的時候，也是以歸納類型作描述，所以，要了解某角色的基本性格並不難，要融入那樣的性格心境也不難，簡單來說就是一個【將心比心】的道理，就像我們日常生活中難免會遇到必須站在他人立場去設想的時候，寫
作角色配樂也是同樣的道理。

至於如何讓配樂達到適用的效果？要體會到什麼程度？這問題我不敢直接給大家絕對的答案，我只能依我個人的經驗這麼說，一首訂製曲合不合用，跟劇本的需求最有關，其次是跟大眾的共鳴度有關。音樂合不合用，跟作者能夠體會角色心境到什麼程度反而比較沒有直接關係，因為【體會畢竟是感覺的東西】，劇情需要的是一首配樂作品，而不是配樂作者個人的感覺。所以無論配樂作者能體會到什麼程度，要緊的是必須把內心體會到的感覺，以恰當的音樂語言來作表現，這音樂不能離官方的期待太遠，不能讓編劇聽了都寫不下去，那觀眾差不多也看不下去了。我想這才是重點，這是我們配樂作者必須面對的挑戰，也是不可間斷的學習課題。

曲：我相信霹靂布袋戲可以接著延續很長的一段時間，未來絕對是還有各式各樣的挑戰跟機會在等著輪姐。

曲：第八個要請輪姐幫大家解答的問題是，一般佛教音樂都是沈沈的，起伏不大或要較悲情，關於佛門人物配樂的設計，如何跳出傳統曲目思維？

輪：首先就音樂創意思考面來說，我是以布袋戲配樂為訴求，而不是以宗教音樂為訴求。在這個前提下，思考可以很自由，不會受限於傳統佛教音樂的某些印象框架。

其次就創意設計面來說，我等於是回頭去採集傳統佛樂的元素給佛門人物配樂作導引，例如我使用木魚、引磬、丁夏等等佛門法器音色，必要時也會順應角色在劇情中的定位或特殊需求搭配合適的密咒。這些元素在我的佛門配樂作品中算是一種點綴，也是一種聲音的辨識符號，大家一聽到這些聲音，立刻就知道是跟佛門相關的。

這樣的設計概念比較能夠兼具配樂功能以及佛門氣息。同樣的邏輯也可以套用在道教色彩濃厚的配樂作品上。原則就在於＿還是要以配樂功能為優先考量，以宗教色彩作輔助，創意會比較有伸展空間。

曲：接著進行我們的訪談，剛才聊到的是佛門配樂的部份，接著第九個問題要請問輪姐，是否一定要先有人物設定或劇情大綱這些資料當作參考，才有辦法寫作配樂？

輪：嗯…其實我覺得不一定啦！基本上劇情大綱跟人物設定並不是配樂製作程序當中絕對會出現的物件。但是呢，至少會有簡單的口頭上的描述，大致的描述角色的屬性啦，性格啦這些，其實人物設定差不多就是這些重點。那這些重點掌握到了之後，其他可以按照自己的經驗去做。

有沒有明確的資料去做設計的依據，對我個人來說，我覺得樂趣是不一樣的。有資料跟沒有資料，那樂趣不同。當然，我個人還是比較喜歡在作曲之前對這個角色或者是說必要的劇情有最多的了解。因為，這樣的話我比較不用顧慮太多、想太多，會比較精準一點。問題是，劇本他不是機器作業，他的進度狀況，很難說。那我們配樂作者跟編劇、跟配樂師之間彼此的信賴還有互助的心態，我覺得就相當重要。我們現在合作的狀況，就是這樣子。應該說，我不想讓編劇白等，編劇也不希望我做白工。所以啦，有時候我回頭再找編劇確認一些細節，他們也都樂意再跟我們解說清楚。

有了這些資料的輔助，當然對我們寫作配樂是有一些助力。但是，如果沒有這些詳細的資料，我只是被告知說寫一個青年俠客的音樂、或中年文生的音樂，一樣是可以寫。只是說在編劇沒有提供很多的資料，可能到時候我把音樂交過去的時候，可能他就等於說，必須要反過來，他是不是能夠從這個音樂再去發揮他的想像，繼續在執筆下去。所以在這個當
中就變成一種互相依賴，有時候是我依賴編劇的提示資料來寫音樂，但是某些時候，編劇也有可能會透過我們的音樂來給他們更多的靈感跟思源去發掘，這都是有可能的。這種情況就是說，程序上，有、也可以；沒有、也可以。但是一定會有一個基本的描述，這是絕對跑不掉的。

曲：接下來這個問題，我個人是覺得有點尷尬。要請問輪姐的是，輪姐認為無非的專輯，應該是要以質為主還是以量取勝？

輪：這個問題我想不只是無非，我認為這是每個配樂製作單位都要面對的，有關於這個質跟量的問題。音樂的品質是配樂專輯最基本的要求，站在我們作者的立場來講，我們都不希望有量的壓力，我們都希望有充裕的時間，把品質做到最好的狀況再交出去。我想這也比較符合消費者的期望，因為大家都不希望花冤枉錢。而且，我也相信好的品質、穩定的品質，再搭配漂亮的行銷方式，銷售量它就會慢慢的提升。

那我們說在這個科技昌明的分享世代，實體商品要獲得大眾的青睞，它就必須要具備實體的價值。也就是說，除了音樂本身的品質要求之外，在硬體方面的品質也不能夠馬虎。因為它會影響大眾的決定，決定我要不要花這個錢，把這張有血、有肉、有靈魂、有骨頭的音樂專輯買回家，還是說我跟朋友借來copy回家聽聽就好。

所以有關這個質跟量的問題，我想質還是比較重要的。至少在我們製作單位來講，我覺得製作一個好品質的配樂專輯他是前提，一切的一切都要從這個好品質的音樂開始，才能有量的期待。所以說，這個問題不只是無非的專輯需要重視的，我想這是所有的配樂專輯都一定要去面對一定要去重視的專輯。

曲：接下來要請問輪姐的是，輪姐在轉換工作環境之後，對輪姐有沒有任何的影響呢？

輪：對我的影響呢，是有。我覺得我的作息變的比較正常，再來就是我跟霹靂之間可以有直接的互動跟對話。那麼，我也發現，應該這樣說，我有一個很深的體悟。以後如果我發現這個工作環境不適合我的時候，我會用積極的方式跟態度去處理，而不是用迴避的方式。因為，用迴避的方式，我的經驗告訴我，是不對的。因為那樣可能會讓問題越來越複雜，我
想對於一個關係的結束，不是一個好的最好的處理方式。當然，現在我已經跟霹靂合作了一段時間，我們合作的狀況是滿穩定的。

網路上有很多的猜測跟評語，甚至有時候，在我們精選專輯要發行之前，好像在霹靂網都會針對我個人都會有一些比較犀利的觀點。當然這些留言我個人絕對、當然要去尊重他的表達。網路它是一個公開的環境，每個人都有他發言的權利，這個我們一定要去尊重他。

我個人是比較希望說，大家不要過度去關注我的曲目是出現在無非還是出現在動脈，然後做一些不必要的聯想。聯想說我的曲目跑到霹靂這邊來，讓動脈的曲目比較沒有表現的機會。

這個問題，事實上這個曲目的使用，我們真的要用另外一個專題來探討，當中這個細節，有很多是大家都不清楚的。那官方呢，他也從來不會針對這個事情來對戲迷做說明，我想官方也應該是沒有這個說明的必要性。當然，如果說在私底下我們要去討論這個問題，也是可以。只是說，可能它需要一點時間，有關於這個曲目的使用跟分配，還有專輯如何的收錄，這些細節整理起來，好像還滿多東西可以講的。如果將來有機會，我們可以針對這個議題，作一個詳細一點的分析，幫大家針對這個問題去釐清那些疑慮。

曲：第十二個問題要請教輪姐的是，在輪姐配樂全包的音樂當作，對輪姐來說印象最深刻的有誰。

輪：配樂全包喔？我個人是沒有刻意去記說配樂全包，因為搞不好未來還會有別的需求是別的作者寫的。就我寫的比較多的，從前一陣子到現在，【銀鍠朱武】我對他印象就比較深刻，【英雄路】這首曲子是對我來講，有特殊的感覺。當然這個角色他非常的生動，特別是當我看了英雄路的MV之後，我非常非常的感動，那種感覺真的是，我真的不知道該怎麼去
講，非常非常的有感覺。

再來比方說【羅喉】，這個角色我也非常欣賞，不光是他的性情，他的思想，他的作風，再來是他整個的氣質，我就非常的喜歡。

但是呢，我也非常喜歡【香獨秀】這樣的角色，我覺得非常的有趣。在這麼多正經八百的角色當中，他就是非常的特殊，就像他的名字一樣，就像香獨秀三個字，非常的耐人尋味。就像我寫他洗澡的音樂，我也是花了非常多的心思去構想。我當時就想說，一個男人，他洗澡需要這麼大的排場，他要弄得那麼樣的浪漫那麼樣的華麗。

那當時我就問編劇，這個人物他娘不娘啊？結果編劇回答我，他一點都不娘。當他這樣回答我的時候，我更困擾了，不曉得該怎麼辦。一個男人，洗澡弄這個樣子，可是他又一點都不娘。那完了，等於我真的要好好的去思考應該要怎麼辦，後來我就抓了一個方向，我把他想像成一個【王子】的身分。尊貴，有一定的貴氣、有一定的優雅、有一定的教養，所以我就設計了香獨秀沐浴曲那樣的曲風。結果，搭配下來，還好，效果還不錯，好家在(棠譯：幸好)。

其他還有啦，還有蠻多角色，我都寫了很多他們的曲子。就好比像【素還真】啦！但是，素還真他比較特別的是，如果就戲迷的觀點，假設說今天我只是一個單純戲迷的話，我不是特別喜歡素還真，但我也不會排斥這個角色。而是說，我【把他跟霹靂畫上等號】，也就是說，素還真在我心中有這樣的意義存在，他就好像是【霹靂的象徵】。

因為我自己給自己這樣的解讀的時候，我發現我自己每次在做素還真的音樂的時候，我覺得這個壓力非常的大。當然不單純只是說他有擁有廣大的粉絲在背後支撐他，因為通常我們寫配樂的時候，如果【寫到老角色，就我個人來講，壓力會比較大】。我會怕說他的粉絲能不能夠接受這樣的曲子。

這對我來講，我都會去顧慮，那更何況是素還真。所以我在寫素還真配樂的時候，這是一重壓力，那再加上說我自己把素還真跟霹靂畫上等號，這個壓力又更大了。雖然每次我寫出素還真的配樂，戲迷的反應都還不錯，素還真的粉絲也都滿捧場的。可是呢，不管我寫的再多，一直到現在，那個壓力一直都存在，我相信這個壓力往後也還會存在。可能說我個人已經習慣了那樣的壓力，我並不會排斥那樣的壓力，因為我覺得說有那樣的壓力存在的時候，我會覺得說不能把他搞砸了。儘可能的把素還真他的心思跟氣質、風采還有神韻都能夠在曲子裡頭盡可能的去表現他。

曲：下面要提到第十三個問題，有樂迷朋友要請問輪姐為什麼每次演唱會都要演唱含恨愛你這首歌呢？

輪：每次演唱會？好像也沒有每次啦！不過就是，我經常會被點歌喔（笑），就是經常都會有人提示我要唱這首歌。我在想這可能是因為這首曲子的節奏比較快一點，那因為我們的演唱曲大多數都是很抒情，節奏會比較慢一點。那節目這樣排下來，如果能夠穿插一些節奏比較明朗一點的，那可能就是說在節目的效果上面，會有氣氛的一些轉換，所以說需要一
首節奏比較不同的。

其實這個怎麼講呢？其實這個是，這方面曲風比較有變化的曲子，我覺得還不夠多。嗯…我希望未來如果有機會的話，希望能夠寫一些，不要都是抒情曲，因為我們還是會有一些公開演出的機會。我個人是希望說可以有一些不同音樂型態的、不同節奏的演唱曲可以在台上表現，那是不一樣的舞台效果，這些是需要一些時間去把它完成起來。那將來就不會說，每次都唱含恨愛你。雖然每次我都含恨登台…啊～這開玩笑啦！其實我非常樂意跟樂迷分享，因為如果說我們在台上唱歌，戲迷也在台下跟著唱，我在台上真的是非常感動，我自己回去之後，腦子裡面都還會去回味那個場景。如果有這個機會跟可能的話，我還是會繼續去寫演唱曲，我喜歡跟大家一起唱歌的感覺，雖然我在台上，大家在台下。可是，我覺得那個時空是我們大家一起共享的，很難得、很珍貴。

曲：接下來樂迷朋友提出的問題是，最近亮哥滿常出現在電視節目的，亮哥也上星光大道去踢館了。那輪姐有沒有計畫，若有，是什麼時候要去踢館呢？

呵呵！問我什麼時候要上？這個齁，我覺得衝鋒殺陣這個重責大任，我覺得讓亮哥去擔當，姐姐我負責後勤支援就夠了。最近我們那個小瑩（曲按：蔡佳瑩），她也下海了，不曉得大家有沒有注意。不過我還是很懶，天天在家宅。除了工作之外的時間，可能就是在寵社或餐城，臉書現在算是我的半個天堂，歡迎大家加入。

曲：我想有玩臉書的朋友，如果有機會去加入一下輪姐的臉書（http://www.facebook.com/gogolain），參觀一下輪姐的寵社跟餐城，非常的宏偉壯觀喔！尤其是餐城的埃及風，非常的華麗喔！

曲：好下一個問題我們接著問下去，下一個問題要請教輪姐的是：如果有機會的話，輪姐有沒有想幫哪一個人物，或最想幫哪個人物重新編寫配樂組。

輪：其實我一直對那個…不是照明燈，那個照世明燈，我對這個角色我一直念念不忘。我非常的喜歡這個角色，可能是他帶給我一種安定的感覺，他的性情又那樣的溫和。我覺得這個角色一出現，就有一種安全感。

那照世明燈這個角色，跟一頁書給我的感覺又不一樣。一個是比較強悍一點，一頁書是那種比較強悍一點的安全感，照世明燈則是一種溫和的安全感。我寫過一頁書的曲子，但我一直沒有機會去幫照世明燈去寫曲子，我還在期待。當然，是不是會讓這個角色再出現，這個我沒有辦法去多做揣測，因為畢竟編劇有他們的考量。

那這個角色，他將來有沒有機會再出現，嗯…因為我在公開場合被問過同樣的問題，那我的答案也一樣是照世明燈，所以有的人就會去想說，是不是照世明燈要出現了？我在這邊跟大家講，沒有的。大家不用太敏感啦！會不會出現，問編劇。問我，不準。我當然希望他出現啦，這是我的私心。

我更希望海殤君出現，我超喜歡海殤君這個角色，可是我也是沒機會幫他寫音樂。但是呢，以照世明燈跟海殤君這個人物來比，寫照世明燈我的壓力可能會比較小一點，寫海殤君我的壓力就會比較大，可能會滿大的，可能會超過照世明燈的好幾倍。這個怎麼講呢，因為海殤君這個角色，他屬於比較武的角色，那比較武的角色，要寫出文戲的音樂，他的思考就是要比較迂迴的，也是要比較細緻的，這樣才不會去破壞這個武生他應該要有的那個氣勢。

所以假設說有機會寫的話，除了照世明燈之外，我很好奇、我很想挑戰海殤君這個人物的音樂。只是說海殤君這個人物會不會再出現，不知道、沒有人知道。那大多數的猜測就是說，不可能再出現。那當然，人都有夢想，一個放在心裡頭的夢想。就像，我記得當時海殤君他退場的時候，真的是非常的捨不得。很難過啊！這個過程，我想很多的戲迷都經歷過。海殤君他的退場對我造成一個滿大的影響，就是，那個時候我開始知道說，這個布袋戲在無形當中，就會把我牽過去了，那個情感就被牽過去了。奇怪那個時候我怎麼會因為海殤君這樣的退場，我會覺得心痛，會覺得…怎麼講，不甘心吧！不甘心那種退場。那是我第一次用不甘心去形容我的情緒。

只是說，我只是一個配樂工作者，我沒有辦法去左右劇情。那編劇要怎麼寫，我們沒有辦法去改變他，更何況當時呢，我也沒有機會去幫他寫一首退場的音樂。如果是在今天的話，我想我會厚著臉皮舉手說我想幫他寫一首退場的音樂好不好？可是，當時的時空背景是不允許我那樣做的，真的是很遺憾。

那還有一個插曲是，我還記得當時海殤君退場，我還因為就是對這個人物的執著跟牽掛，我還夢見海殤君，那個夢境很美。我事後我還針對那個夢境寫了一首不算詩的詩。那我要講的就是說，海殤君他給我相當深刻的印象。我那時候會因為失去了這個角色，連夢境都夢到他。而且在夢境裡頭，海殤君他是很好的，他是活的好好的，他的丰采依舊，就是完全是我心目中偶像的感覺。也許呢，當時我的想法是說，也許他是出現在我的夢境來告訴我，叫我不要為了他的離去而難過，所以他讓我看到了那個美好的畫面。當我這樣去想的時候，我覺得，他真的是一個活生生的人。至少，他在我心目當中，我想，他是一直永遠都活在我心目當中。雖然我一直是沒有機會再幫他寫音樂，可是我真的很開心說，我能夠在霹靂的歷史當中，我能夠有那個機緣去經歷這個角色，不管我有沒有替他寫音樂，這都是另外一回事。

我想大家都曉得，我的身分，我除了是一個幕後工作者，事實上，我原本就是一個很單純的戲迷。只是說，這是我的職業，我必須要靠這個維生，只是說我可能有這個機會，可以比大家更深入的去了解這個布袋戲的一些運作啦，它各方面的環節，我可能比大家也有機會要早知道一些東西。但是就欣賞角色的這個角度來講，其實我跟大家也都是一樣的。

曲：第十五個問題要請問輪姐的，輪姐有沒有計畫將自己這些年所有的演唱曲集結成一張專輯發行呢？

輪：嗯…應該說，我目前為止還沒有這個計畫。

曲：是喔～！那是因為技術問題還是人為因素所以輪姐沒有這個計畫？

輪：嗯…當然是人為因素，因為那個人就是我自己（笑）。我並沒有這個計畫，並不是說我不願意這麼做，而是因為工作量的關係吧！我們說要把以前演唱過的曲目集結成一張新的片子，我在想這個可行性是比較低的。因為若是把以前的曲子重新發行成一張新的專輯時，事實上是必須經過重製的程序才可以的。因為這個牽涉到錄音著作的版權的問題，所以是
比較不應該直接就把舊的曲子拿來就重新把它弄成一張新的專輯就把它發行出去。這樣的作法是比較不好的，也是比較麻煩的。在沒有充裕的時間的狀況下，要另外開這個案子，對我來講，是一個滿困擾的問題。因為我沒有辦法兩邊兼顧，所以這個問題對我來講，目前還是懸在那邊。

我知道有人有這樣的期待，有一些戲迷私底下也這樣跟我問過，甚至我自己身邊一些朋友親戚也都有這樣的問題跟我提過。但是，不知道耶… 我沒有很積極耶！可能我自己對我以前唱過的曲子，我一想到說全部又要重新整理，我就覺得，好懶喔（笑）。嗯…但是，我想如果時機它成熟了，可能老天爺真的要我去做這件事情的時候，祂會有所安排。我不會排斥，一切就讓它順其自然。

曲：今天提問的最後一個問題，是之前樂迷朋友私下寫信問我的，這個問題我想可能是這位樂迷朋友比較晚接觸到布袋戲音樂這一塊，所以他比較不了解。他想請問的是，輪姐有沒有發行過個人專輯，跟布袋戲有沒有關聯？

輪：嗯…2005年的11月吧！那時候發行了這個【戲夢十三樂章】（曲按：無非文化製作發行）。那你說跟布袋戲有沒有相關？其實沒有相關啦！這個完全就是我自己的創作，這十三首曲子事實上是有連貫性，它是有故事性的。

如果手邊有這張專輯的朋友，我會建議你，在聽的時候，就是順著聽，不要跳著聽。試試看，從第一首順下來，聽到最後一首。而且你在聽的時候呢，請你翻開這個冊子，冊子前面呢，會有每一首曲子、我都有寫了這些曲子的一些文字。可能當時在排版的時候，沒有把這個文字做比較清晰的設計，把這些文字全部擠在一個版面還是兩個版面裡面，全部擠在一起。所以手邊有這個專輯的朋友呢，你在聽這個專輯的時候，你從第一首開始聽，順著文字那樣看。我相信你會看出，這十三個樂章，它的連貫性、它的關係。還有這整個戲夢十三樂章，從楔子開始，一直到夢醒，它有什麼樣的象徵，有什麼樣的意義、想表達些什麼。這樣聽下來，我相信你會有一些發現。那，這跟布袋戲有沒有相關？其實是無關的。但是呢，它的曲風，是大多數聽習慣我的音樂的戲迷能夠接受的。所以呢…大家就參考看看囉！

曲：受限於時間的關係，今天輪姐幫大家解答的問題只能到這邊，一共十六道，實際上是十七道的問題。今天真的是非常感謝輪姐特地撥空到阿曲電台來幫大家解答問題。我知道輪姐現在手頭上還有五、六首的音樂還有月刊的文章要寫，真的是非常的忙碌。那我們就不耽誤輪姐的時間，在最後，我們再請輪姐跟所有的聽眾朋友說幾句話。

輪：今天非常謝謝大家花了這麼多的時間，聽我講這些我配樂工作上這些有的沒的，希望大家聽的還開心。也要謝謝阿曲可以安排這個機會，讓我可以在線上跟大家分享這些點點滴滴。當然有趣的事情還很多，有興趣的朋友，可以繼續提問，那我就繼續跟大家聊。謝謝大家對配樂的關心，還有對我的關心。那我們精選二十五就快要上市了，請大家多多的支持我們正版的CD產品。當然同樣重要的是，大家對於這個曲目啦、欣賞的心得啦，或者是說你對於這個硬體包裝方面，你有你自己的想法，可能你有很好的點子。我覺得，這些意見都可以表達出來。越多人關心這個產品，我相信這個產品它會越來越好，這是我的期望。

當然接下來我還是得老老實實的回到我的工作崗位上去，因為後面還有好多曲子要等著要做。那、我丟一個訊息好了。到我們三十二集（龍戰八荒三十二集）會有一首演唱曲，這首演唱曲滿特別的，請大家到了三十二集的時候，好好的欣賞這首曲子。這首歌曲...不能講太多，因為一講就露餡了（笑）。大家到時候聽看看就知道了，希望大家會喜歡這首歌。

最後，再跟大家說一聲，謝謝大家，我們後會有期！

[ 此帖被剎棠在2010-05-11 14:33重新編輯 ]

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