三十六雨文學創作 04.19 风飞沙出场镜头欣赏

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樓主發表於: 2007-04-19 23:59

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04.19 风飞沙出场镜头欣赏

风飞沙出场镜头欣赏

霹雳皇龙纪基本上已经接近尾声了，对于霹雳系列的这部剧集，有几个片段值得一提。首先就是“海猫”风飞沙出场的那一段镜头，动作流畅，节奏鲜明，整段动作一气呵成，气氛渲染充分，让人眼前一亮。
这个片段从那个法师来到刻有“风刀谷”三字的石碑边，说道“此处便是风刀谷。”这时，一道刀气划过来，法师惊呼一声“刀气！”开始，到片尾曲开始为止，历时3′17〃。其特点有：
1.注意了人物动作与音乐节奏的配合，即镜头的节奏踩在音乐的节奏上前进。而且音乐延续了霹雳系列一贯的优点，那就是量体裁衣，不是生搬硬套，音乐无论从节奏上还是歌词上来说。都与人物的性格命运关联密切，同时兼具可听性、通俗性与煽情性。
在这里我想强调一下的是，个人认为音乐对于影视作品是个西瓜而不是芝麻，电影就是音画构成的，声音是电影最基本的表现手段之一，而音乐又是一种极具渲染功能的声音，对其处理的得当与否，直接影响着作品的叙述与表现。
2.动作以方向性来组接。比如由悬崖上飞身而下落在沙滩上的那个转身，连续的五个镜头里人物都在按顺时针方向运动，后面她从沙滩转身飞回悬崖上时又是头部转、腿部转、上半身转、头部转、上半身转五个镜头，同时以逆时针方向转动相接，这两次翻转剪切得一气呵成、赏心悦目，能给人以视觉上的快感。而后一次翻转又接着一段翻转的连贯镜头，即远景翻转、全景翻转、跳轴全景翻转、腿部特写翻转、头部近景翻转落地，更是如行云流水。
3.动作富有弹性与力度，张驰有度。比如，人偶第二次要翻身时，明明是要往右边转，却先向左边微微转了一下，为接下来的转身动作蓄势，符合了我们现实生活中运动的特点。
4.特写与时间的放大。为了为人物造势，彰显新角色的神秘感与气势，大量运用了特写镜头，并在时间上进行了人为控制。
例如，风飞沙的出场的第一小段便是由5个特写、1中景、1特写、1仰视中景、1特写组成，就好像是声音上的强、强、强、强、强、弱、强、弱、强，给人一种扑面而来的冲击力。再如，此段中的那个甩头发动作，镜头以不同机位的重复连接给予强调，同时在时间上放慢，凸显角色的潇洒。
而镜头时间控制上的特点，以结尾处风飞沙头部落到大石上的那个镜头最为鲜明，在这一个镜头里，节奏经历了慢、正常、慢、正常4种变化，形成两个起伏，继续放大着角色动作的洒脱不羁，不断渲染人物。而这所有的渲染，其根本目的就是加深着观众对角色的好奇，也可看成是商业性的体现。

小建议：

1.应加强音画的一致性，表现出声音的立体效果，并通过声音表现空间。比如法师边进入谷内还得边解释性的说的那段话，如果用声音来表现的话就可以免了。而实际上该段中音乐在法师这边响起与在风飞沙身边响起的声音大小是差不多的，这在无形中就使观众对片中空间的感受混乱。

2.特写镜头泛滥。诚然，我们明白制作者在此处安排这些镜头的用意就是不遗余力的渲染人物，但如果控制不力，不能做到收放自如的话，就会使人产生审美疲劳与凌乱感。
PS：因爲不會貼圖，所以沒有陪圖片，如果大家有興趣的話可以去我的BLOG上看完整版的。http://blog.sina.com.cn/u/4a3ad6550100080n
初次髮帖，希望与大家多交流

[ 此貼被2888305在2007-04-19 16:06重新編輯 ]

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風如劍、雨如霜，電掠秋雨山河鳴

醉顛狂、雨飄紅，血披秋水一色劍

舞秋月、佾江風，也是疏狂也任真

難為知己，半生飄零愁是雨；難為手足，一夢吹醒江無雲

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